Experimentar n\u00e3o \u00e9 novidade nenhuma na m\u00fasica. Talvez para o ouvinte os objetivos dos experimentos n\u00e3o sejam t\u00e3o claros, pois muitos acreditam que os artistas que trabalham com m\u00fasicas experimentais buscam uma sonoridade adequada. Mas vai muito al\u00e9m disso.<\/p>\n\n\n\n
O brit\u00e2nico David Curington, por exemplo, faz experimentos que buscam como melhorar o trabalho de sons e como eles s\u00e3o recebidos. Como o ouvinte ir\u00e1 perceber os detalhes de seu experimento, que mescla m\u00fasica com barulhos, ru\u00eddos, efeitos e vocaliza\u00e7\u00f5es. At\u00e9 que ponto ir\u00e1 essa percep\u00e7\u00e3o, em um trabalho cheio de detalhes? Esse \u00e9 o objetivo, quase terap\u00eautico. <\/p>\n\n\n\n
Neste \u201cAssured Listening Experience\u201d ele trabalha com o m\u00e9todo plunderf\u00f4nico, que \u00e9 um m\u00e9todo que consiste em distorcer uma m\u00fasica para que seja reconhec\u00edvel mesmo que seja diferente de sua vers\u00e3o oficial. A t\u00e9cnica e o termo foram cunhados pelo compositor e artista canadense John Oswald, em 1985.<\/p>\n\n\n\n
Definitivamente, \u201cAssured Listening Experience\u201d, com seus mais de 25 minutos, n\u00e3o \u00e9 uma obra ambiente ou apenas para entretenimento. Trata-se de algo que exige aten\u00e7\u00e3o e muito discernimento para compreens\u00e3o. E o mais importante, n\u00e3o tem como rotul\u00e1-la. \u00c9 algo essencial \u00e0 m\u00fasica e ao som, para sua evolu\u00e7\u00e3o art\u00edstica, t\u00e9cnica e mental.<\/p>\n\n\n\n