O chiado é o primeiro elemento sonoro a funcionar como abre-alas e a inserir, despropositada e despretensiosamente, pitadas de lo-fi na atmosfera melódica ainda em processo de despertar. Rapidamente, porém, o violão de Charlie Rauh entra em cena encaminhando a canção para um viés mais folk, enquanto Cornelius Eady vai desenhando as linhas líricas com seu timbre rouco e cru. No meio dessa miscelânea de texturas, o teclado de Lisa Liu surge para entregar dulçor, frescor e notas de delicadeza à melodia de Come And Take Your Boy, uma faixa que dialoga sobre o preconceito e a impunidade descarada em relação às pessoas pretas. É o conflito racial escancarado em um enredo de base blues ironicamente contagiante diante de um cenário dramático.
Não existe uma introdução padrão, paulatina, crescente. Afinal, a presente canção já nasce madura em suas veias dramáticas e regidas pela união entre voz e violão. Melancólica em seu frescor estrutural, a canção tem, no apoio de dois violões, o artifício para ampliar a harmonia e deixá-la com um ar bucólico reflexivo-entristecido. É assim que Rich Man And The Reaper acaba por oferecer uma curiosa história entre um homem pobre e outro rico que prova que dinheiro algum tem poder sobre o tempo ou tampouco sobre a morte.
É verdade que Painting (Acoustic) tem um total de oito faixas, mas já a partir de suas primeiras duas canções o ouvinte tem uma madura noção do poderio que seus lirismos e melodias possuem. Sempre colocando em xeque questões de cunho social e, por vezes, comportamental, o Cornelius Eady Trio não poupa esforços em colocar em pauta assuntos raciais, que envolvam a contradição entre riqueza e pobreza ou, ainda, que exponha o peso da rotina na transformação da plenitude em preocupação. O racial e o monetário nunca saíram, de fato, da pauta, apenas são frequentemente mascarados por outros assuntos do momento.
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